在上饒廣播電視臺(tái)第六屆少兒春晚的舞臺(tái)上，御雅國(guó)樂館作為節(jié)目選送單位，以一曲《盛世國(guó)樂》奏響了童夢(mèng)與傳承的華章。這群小樂手們身著淡雅漢服，端坐于古箏、琵琶與二胡間，指尖流淌著古老的旋律。他們不僅是技藝的演繹者，更是文化的承載者——琴弦振處，似有秦嶺松濤、江南煙雨在他們瞳孔中流轉(zhuǎn)。這場(chǎng)表演，既是瞬間的藝術(shù)綻放，也是數(shù)月苦練的縮影：從握弓姿勢(shì)的嚴(yán)苛糾正，到“勾托抹托”技法的無數(shù)重復(fù)，孩子們?cè)凇皭傆尚亩鴦?dòng)”的修為中找到了與古樂共振的通道。鏡頭回轉(zhuǎn)幕后：父母搶臺(tái)側(cè)的欣慰快門、老師俯身給跑調(diào)的最后一個(gè)孩子調(diào)音的背影、央視春晚小搭檔一遍遍卡像修正的角度——這些沉默注腳，托舉了舞臺(tái)中央那個(gè)彎腰取琴的少年之挺立的上半身線條。正如清明微雨中古畫一樣透亮的撥響——《高山流水》的長(zhǎng)音漸漸融入上饒春晚的歡慶余間時(shí)，臺(tái)下燈火升騰而起。如民間辭氣回甘所言：‘落調(diào)一截莫恨幽，散板聲歇似溪頭——去，找一雙耳朵;永藏在三月春雨第一盬爐之后’。